توسعه دهنده نرم افزار اوران ، ورود
عضویت در اوران سبدخرید

آموزش فیلمنامه نویسی

آموزش فیلمنامه نویسی

کنترل نقطه اوج (کلایمکس) و صحنه پایانی کنترل نقطه اوج (کلایمکس) و صحنه پایانی نقطه اوج پروژه برگرد کاتسوری(از جلسه ششم): آهوبال وارد قصر شد ...
پیام رسان – ابزار انتقال پیام متحول کننده: کنش ظاهری پیام رسان – ابزار انتقال پیام متحول کننده: کنش ظاهری تا بدین جا، ما بیشتر روی فعل “هل دادنR ...
انتقال پیام متحول کننده: دیالوگ – قسمت دوم انتقال پیام متحول کننده: دیالوگ – قسمت دوم با حرکت بر خلاف میل قهرمان و هدایت وی در مسیری مخال ...
روش‌ها و مراحل ایجاد تنش احساسی (1) ادامه از مقالات قبلی ۱۲- داستان بدون درگیری احساسی از دو نوع تنش کلی فیزیکی و احساسی، تنشی که بیشتری ...
فاز سرانجام – انتهای فیلمنامه فاز سرانجام مرحله سرانجام، از نقطه اوج تا پایان فیلمنامه را شامل می‌شود. اینجا همان جایی است که باید ...
نکات مهم در فلش‌بک نکات مهم در فلش‌بک 1- باید مراقب باشیم، در صورت استفاده از فلش‌بک، یکی از کاراکترهای اصلی یا قهرمان ...
قوانین مهم دیالوگ نویسی قوانین مهم دیالوگ نویسی ادامه از مقاله قبلی نتیجه نهایی: تا آنجا که مقدور است، هر دیالوگ حداکثر 16 ک ...
چه زمانی از صحنه‌های طولانی استفاده کنیم؟ چه زمانی از صحنه‌های طولانی استفاده کنیم؟ به ندرت و فقط زمانی که قرار است اتفاق بسیار بزرگی رخ دهد. ...
نقطه میانی فیلمنامه – پلی میان حقیقت و دروغ تحلیل نقطه میانی فیلمنامه – پلی میان حقیقت و دروغ حال به نکات زیر در خصوص نقطه میانی توجه کنید ...
دیالوگ نویسی: شبیه به مکالمه هر روزه اما فراتر قوانین دیالوگ نویسی قانون شماره 6: شبیه به مکالمه هر روزه اما فراتر از یک مکالمه معمولی این جمله را ...
در نظر گرفتن بودجه فیلم و عرف در فیلمنامه در نظر گرفتن بودجه فیلم و عرف در فیلمنامه ادامه از مقاله قبل 3- آیا بودجه فیلم را می‌دانید؟ کم هزینه ...
فاکتورهای یک ایده اولیه خوب فاکتورهای یک ایده خوب آیا می‌دانستید 90 درصد کلیه فیلمنامه‌ها، قبل از اینکه حتی نوشته شوند، مرده و غ ...
کاراکتر فرعی
تفاوت میان کاراکتر اصلی و فرعی تفاوت میان کاراکتر اصلی و کاراکتر فرعی 3-کاراکتر اصلی کاراکتر اصلي در درام بسیار پیچیده تر از شخصیت ...
ترکیب ژانرها
ترکیب ژانرها ترکیب ژانرها حال می‌توانید قدرت داستان پردازی و محدوده آن را با ترکیب ژانرها بیافزایید و مخاطب را غا ...
ژانرها
مثال در مورد خصوصیات ژانرها مهمترین قانون جهان : اگر می‌خواهی قانونی را دور بزنی ، بیشتر از همه به آن تسلط داشته باش. حال به ذکر ...
تفاوت میان تیپ و کلیشه 5- تیپ تيپ نمونه اي از انواع شخصيتهايي است كه با حرفه و روحيه اي مشترك به صورت فراگير در جامعه وجود ...
تهیه کننده
ذهنیات یک تهیه کننده در خصوص یک فیلمنامه جدید ذهنیات یک تهیه کننده در خصوص یک فیلمنامه جدید روش غلبه بر تهیه کننده های فیلم این است که تمام توجه آ ...
نقطه میانی فیلمنامه – اتصال بین دو پرده دو نیمه پرده دوم را شرح دادیم تا دیدی کلی نسبت به نقطه میانی بدست آوریم. اینکه نقطه میانی، دقیقا میا ...
پلات شاهد ماجرا
انواع پلات – پلات شاهد ماجرا و نمادین پلات شاهد ماجرا در پلات شاهد ماجرا ما یک پروتاگونیست فعال و اکتیو نداریم. به جای او، یک شخصیت فرعی د ...
پیش بینی
قابل پیش بینی بودن پایان فیلمنامه قابل پیش بینی بودن یک فیلمنامه معمولا برای یک مخاطب آگاه حرفه ای، حدس زدن پایان چندان مشکل نیست. اما ...
انواع پلات در فیلمنامه و نمونه ای سینمایی ادامه از مقاله قبل انواع پلات در فیلمنامه پلات زنجیره ای در این نوع پلات ها هیچ پروتاگونیستی یافت نم ...
حادثه محرک فیلمنامه
دعوت به عمل و پذیرش یا عدم پذیرش آن حادثه محرک حادثه محرک فیلمنامه در داستان زمانی بوجود می‌آید که کاراکترها، مخصوصا کاراکتر اصلی، باید تکلیف خود ر ...
چرخش غیرمنتظره
چرخش در پایان داستان * چرخش غیرمنتظره معمولا پایان‌های چالش برانگیز چرخشی، جزو همان پایان‌های بی نظیر هستند. یک چرخش می‌ت ...
معرفی محیط و کاراکترها در ابتدای داستان معرفی محیط و کاراکترها در ابتدای داستان تغییر ندادن ناگهانی ویژگی های کاراکتر در اواسط داستان از اهم ...