توسعه دهنده نرم افزار اوران ، ورود
عضویت در اوران سبدخرید

آموزش فیلمنامه نویسی

آموزش فیلمنامه نویسی

نقطه میانی فیلمنامه – پلی میان حقیقت و دروغ تحلیل نقطه میانی فیلمنامه – پلی میان حقیقت و دروغ حال به نکات زیر در خصوص نقطه میانی توجه کنید ...
دیالوگ نویسی: شبیه به مکالمه هر روزه اما فراتر قوانین دیالوگ نویسی قانون شماره 6: شبیه به مکالمه هر روزه اما فراتر از یک مکالمه معمولی این جمله را ...
در نظر گرفتن بودجه فیلم و عرف در فیلمنامه در نظر گرفتن بودجه فیلم و عرف در فیلمنامه ادامه از مقاله قبل 3- آیا بودجه فیلم را می‌دانید؟ کم هزینه ...
فاکتورهای یک ایده اولیه خوب فاکتورهای یک ایده خوب آیا می‌دانستید 90 درصد کلیه فیلمنامه‌ها، قبل از اینکه حتی نوشته شوند، مرده و غ ...
کاراکتر فرعی
تفاوت میان کاراکتر اصلی و فرعی تفاوت میان کاراکتر اصلی و کاراکتر فرعی 3-کاراکتر اصلی کاراکتر اصلي در درام بسیار پیچیده تر از شخصیت ...
ترکیب ژانرها
ترکیب ژانرها ترکیب ژانرها حال می‌توانید قدرت داستان پردازی و محدوده آن را با ترکیب ژانرها بیافزایید و مخاطب را غا ...
ژانرها
مثال در مورد خصوصیات ژانرها مهمترین قانون جهان : اگر می‌خواهی قانونی را دور بزنی ، بیشتر از همه به آن تسلط داشته باش. حال به ذکر ...
تفاوت میان تیپ و کلیشه 5- تیپ تيپ نمونه اي از انواع شخصيتهايي است كه با حرفه و روحيه اي مشترك به صورت فراگير در جامعه وجود ...
تهیه کننده
ذهنیات یک تهیه کننده در خصوص یک فیلمنامه جدید ذهنیات یک تهیه کننده در خصوص یک فیلمنامه جدید روش غلبه بر تهیه کننده های فیلم این است که تمام توجه آ ...
نقطه میانی فیلمنامه – اتصال بین دو پرده دو نیمه پرده دوم را شرح دادیم تا دیدی کلی نسبت به نقطه میانی بدست آوریم. اینکه نقطه میانی، دقیقا میا ...
پلات شاهد ماجرا
انواع پلات – پلات شاهد ماجرا و نمادین پلات شاهد ماجرا در پلات شاهد ماجرا ما یک پروتاگونیست فعال و اکتیو نداریم. به جای او، یک شخصیت فرعی د ...
پیش بینی
قابل پیش بینی بودن پایان فیلمنامه قابل پیش بینی بودن یک فیلمنامه معمولا برای یک مخاطب آگاه حرفه ای، حدس زدن پایان چندان مشکل نیست. اما ...
انواع پلات در فیلمنامه و نمونه ای سینمایی ادامه از مقاله قبل انواع پلات در فیلمنامه پلات زنجیره ای در این نوع پلات ها هیچ پروتاگونیستی یافت نم ...
حادثه محرک فیلمنامه
دعوت به عمل و پذیرش یا عدم پذیرش آن حادثه محرک حادثه محرک فیلمنامه در داستان زمانی بوجود می‌آید که کاراکترها، مخصوصا کاراکتر اصلی، باید تکلیف خود ر ...
چرخش غیرمنتظره
چرخش در پایان داستان * چرخش غیرمنتظره معمولا پایان‌های چالش برانگیز چرخشی، جزو همان پایان‌های بی نظیر هستند. یک چرخش می‌ت ...
معرفی محیط و کاراکترها در ابتدای داستان معرفی محیط و کاراکترها در ابتدای داستان تغییر ندادن ناگهانی ویژگی های کاراکتر در اواسط داستان از اهم ...
سه خصوصیت ویژه نقطه عطف دوم سه خصوصیت ویژه عطف دوم نکته کلیدی در اجرای این نقطه چیست؟ این عبارت مهم را به خاطر بسپارید: « مجموعه ...
مقایسه حادثه انگیزنده، حادثه کلیدی، عطف 1 و واکنش کلیدی مقایسه حادثه انگیزنده، حادثه کلیدی، عطف 1 و  واکنش کلیدی هیچوقت در داستان، حادثه کلیدی را با ]عطف 1[ ...
تفاوت میان حادثه انگیزنده و نقطه عطف اصلی اول(4) اولین لحظه داستان معمولا صحنه افتتاحیه، تداعی کننده حادثه انگیزنده برای بعضی از نویسندگان می­باشد. ل ...
اجزای اصلی پرده اول اجزای اصلی پرده اول همانطور که می‌دانید، چنانچه یک فیلمنامه مدل شود، به سه بخش اصلی تقسیم خواهد شد:  ...
سه استراتژی مهم در آغاز فیلمنامه – قسمت دوم آغاز با دیالوگ راه دیگر دیالوگ است. البته حتی الامکان اینکار توصیه نمی‌شود، مگر آنکه دیالوگ و موقعیت ...
سه استراتژی مهم در آغاز فیلمنامه سه استراتژی کلی مهم در آغاز بازی همانطور که در شطرنج، حرکت آغازین، نقشی اساسی در سرنوشت بازی دارد، ت ...
اصول پایانبندی بی نقص پایان، پاسخگوی تمام سوالات در همه فیلمها، در تمام روایتها، یک تعهد نانوشته بین مخاطب و نویسنده وجود ...
آنتاگونیست – ضدقهرمان در فیلمنامه – آنتاگونیست   الف – شرور   ب – متضاد ( تضاد منافع مادی یا معنوی یا قانونی ) آنتاگ ...